Jim Beard – Gone Was Gone Will Be

Скачать:

В произведениях стиля джаз-фьюжн, как правило, много нот и мало мелодии. Подобное раздолье для музыканта-технаря, которому бы только «поливать да поливать», меня с моим попсовым вкусом зачастую ставит в тупик. И хотя лёгкую «размытость» в музыке я очень люблю, я редко нахожу того, кто чётко нацедит мне мои «четыреста капель валерьянки». Пока же создаётся ощущение, что в массе своей фьюжн, а тем паче фри-джаз, служат проверкой на вшивость для излишне претенциозных псевдоинтеллектуалов. Мол, если человек досидит до конца 20-минутного соло на контрабасе в концептуальном произведении «Через электрический тоннель в вечный мрак отчаяния, часть II» — это истинный ценитель жанра…

Таперича, когда я предстала перед вами во всём своём запечном бескультурье, переведём стрелки на сегодняшнего героя. Безумно занятой клавишник, композитор и продюсер Jim Beard всегда умел поддерживать в музыке деликатный баланс между «подумать» и «побалдеть». По прямой ему никогда не игралось и не сочинялось. Родная косенькая тропка привела Джима Бирда в Нью-Йорк в компанию таких же мартовских зайцев – Bill Evans (sax), John McLaughlin, Mike Stern, Bob Berg, Wayne Shorter, John Scofield.

Музыку Джима Бирда сложно классифицировать. Да он на этом никогда и не настаивал. Можно нацепить когнитивный акваланг и занырнуть для глубинного анализа, а можно и премило бултыхаться в волнах на надувном матрасе в розовых слониках. Скажем, если бы Майлз Дэйвис и Игорь Стравинский согласились за бутылку «Зубровки» играть в цирке – это было бы похоже на то, что делает Джим Бирд. Причем для других (Michael Brecker, Bill Evans (sax), Bob Berg) Джим работает даже лучше, чем для себя. Доверьтесь старине Джиму – он «нацедит», «размоет» и «скосит» как надо.